Describes approximately 375 schools and 85 archives in 76 countries around the world.
"Primarily "a study of institutions of the public or public utility character whose purpose is to promote the art and technique of the cinema and their applications in education, science and culture." Thus, film and trade associations and trade union types of associations are not dealt with. It uses
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as examples detailed descriptions and charts of organizations in Britain, India, Sweden, and Poland, with an annex giving names and addresses of national branches of the International Council for Educational Media (ICEM) and the International Scientific Film Association (ISFA) throughout the world. There is also a list of the membership of the International Newsreel Association (INA)." (Eleanor Blum, Frances G. Wilhoit: Mass media bibliography. 3rd ed. Urbana: University of Illinois Press, 1990 Nr. 1201)
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"The author traces Chinese films and filmmaking chronologically, tying it in with history. Within this framework he discusses important films and their casts. He includes both the films made with the endorsement of the political party and those made by the underground forces, and attempts to show th
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e influence of politics and the reactions of the Chinese audiences. There are a number of appendixes: "Contributors to the Art and History of Chinese Film," "Important Chinese Films Made by Chinese and Foreign Groups from 1897 to 1966," "A Counter-Revolutionary Record Aimed at the Restoration of Capitalism.'' Contains a list of sources and a detailed index." (Eleanor Blum, Frances G. Wilhoit: Mass media bibliography. 3rd ed. Urbana: University of Illinois Press, 1990 Nr. 1340)
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"Pour les Arabes, le cinéma est une industrie, un commerce et un spectacle — Il constitue aussi un moyen d'information et d'ouverture culturelle sur le monde, ce qui lui vaut d'être utilisé de plus en plus fréquemment comme instrument de pédagogie et d'orientation — En tant que mode d'expre
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ssion et de recherche pour les artistes, le cinéma s'annonce comme un art nouveau appelé à un grand épanouissement." (Jean-Marie Van Bol, Abdelfattah Fakhfakh: The use of mass media in the developing countries. Brussels: CIDESA, 1971 Nr. 452, topic code 310.0)
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"Le IIe Festival international des Journées cinématographiques de Carthage, tenu du 16 au 20 octobre 1.968 à Tunis, s'est caractérisé par le fait que seuls entraient en compétition des films africains et arabes — Sous forme d'interview, les principaux réalisateurs expriment leurs impression
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s, leurs projets — La plupart se disent préoccupés par l'insuffisance de leurs moyens financiers et par la difficulté d'organiser en Afrique un réseau de distribution qui ne dépende pas des monopoles existants." (Jean-Marie Van Bol, Abdelfattah Fakhfakh: The use of mass media in the developing countries. Brussels: CIDESA, 1971 Nr. 2099, topic code 310.1)
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"Précédé d'une interview d'O. Senbene, cet article décrit le tournage d'un film congolais « La nièce captive » en insistant sur le fait que le cinéma congolais ne sera pas un cinéma de vedette mais un cinéma collectif." (Jean-Marie Van Bol, Abdelfattah Fakhfakh: The use of mass media in th
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e developing countries. Brussels: CIDESA, 1971 Nr. 477, topic code 310.1)
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"Le film expérimental — Présentation du film « Le vol »." (Jean-Marie Van Bol, Abdelfattah Fakhfakh: The use of mass media in the developing countries. Brussels: CIDESA, 1971 Nr. 695, topic code 310.1)
"Le principal mérite du Festival cinématographique de Carthage (13 au 20 octobre 1968) aura été d'avoir permis aux cinéastes arabes et africains de se connaître et de confronter leurs oeuvres à la production étrangère — Si le « TANIT u d'or n'a pas été décerné, c'est en raison du fai
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ble niveau des films mis en compétition et du refus des auteurs d'admettre leurs imperfections et leurs limites." (Jean-Marie Van Bol, Abdelfattah Fakhfakh: The use of mass media in the developing countries. Brussels: CIDESA, 1971 Nr. 1529, topic code 310.0)
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"Suite à un premier article paru dans le n° 38-39. L'auteur poursuit, dans ce numéro, la publication des “Notes » qu'il consacre au cinéma africain — Après avoir, dans un premier article, brossé un panorama historique du septième art africain et décrit les grandes périodes du cinéma
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colonialiste”, “africaniste » et “africain “, il s'était attaché à présenter les oeuvres les plus marquantes réalisées par des ' jeunes cinéastes noirs au cours des cinq dernières années — Dans la seconde partie de son étude, l'auteur aborde les aspects économiques du sujet: l'exploitation commerciale, la distribution des films et la production cinématographique africaine — Il dresse le bilan de la situation actuelle du cinéma commercial en Afrique francophone et expose, à ce propos, les vues de plusieurs cinéastes africains quant aux modalités de réformes et d'expansion du marché des films dans leurs pays." (Jean-Marie Van Bol, Abdelfattah Fakhfakh: The use of mass media in the developing countries. Brussels: CIDESA, 1971 Nr. 591, topic code 310.0)
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"L'histoire du cinéma en Afrique, intimement liée à celle du cinéma européen et américain comprend trois périodes: le cinéma colonialiste, le cinéma africaniste et le cinéma authentiquement africain — Le cinéma de l'époque coloniale est le plus fourni, mais il fut et reste un cinéma d
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e fantaisie, conçu par des étrangers pour des étrangers et illustrant souvent de façon grotesque les moeurs, la vie et les traditions africaines — Le cinéma africaniste qui lui succéda il y a une trentaine d'années, fut celui de la vérité des ethnologues, péchant les uns par idéalisme, les autres par ingénuité — L'avènement du cinéma authentiquement africain ne date en fait que de l'indépendance de ses territoires — Encore s'agit-il dans la plupart des cas de productions de t cinéma vérité • et de t films à problèmes » qui n'ont guère connu d'exploitation commerciale — Le problème de la distribution explique vraisemblablement pourquoi le cinéma africain est resté jusqu'ici un cinéma de laboratoire." (Jean-Marie Van Bol, Abdelfattah Fakhfakh: The use of mass media in the developing countries. Brussels: CIDESA, 1971 Nr. 590, topic code 310.0)
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"Présentation des nouvelles productions cinématographiques marocaines." (Jean-Marie Van Bol, Abdelfattah Fakhfakh: The use of mass media in the developing countries. Brussels: CIDESA, 1971 Nr. 1643, topic code 310.1)
"L’auteur lance un appel aux responsables de la programmation pour qu'ils fassent projeter à l'avenir des films réalisés par des africains en Afrique même et pour qu'ils organisent la projection de tous les films déjà réalisés par les Africains, en Algérie notamment." (Jean-Marie Van Bol,
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Abdelfattah Fakhfakh: The use of mass media in the developing countries. Brussels: CIDESA, 1971 Nr. 240, topic code 310.0)
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"Plaidoyer pour une remise à sa vraie place du cinéma africain au sens de la culture moderne — L’auteur estime qu'une organisation de la profession est le seul moyen d'y parvenir." (Jean-Marie Van Bol, Abdelfattah Fakhfakh: The use of mass media in the developing countries. Brussels: CIDESA, 1
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971 Nr. 1085, topic code 310.0)
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"L’auteur évoque sommairement la culture francophone et la francophonie culturelle — Il s'attache ensuite à décrire le rôle que le cinéma doit jouer dans cette communauté qui commence à prendre conscience d'elle-même." (Jean-Marie Van Bol, Abdelfattah Fakhfakh: The use of mass media in t
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he developing countries. Brussels: CIDESA, 1971 Nr. 781, topic code 310.0)
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"Panorama de la distribution commerciale et non commerciale du cinéma dans les territoires ex-français." (Jean-Marie Van Bol, Abdelfattah Fakhfakh: The use of mass media in the developing countries. Brussels: CIDESA, 1971 Nr. 665, topic code 332)