"Dieser Band behandelt in sechs Abschnitten Grundlagen, Probleme, Ursachen und Folgen von Markt- und Unternehmensstrukturen in der Unterhaltungsindustrie. Wissenschaftler und Praktiker aus Großbritannien, Schweden, der Schweiz und Deutschland beschäftigen sich mit dem Produktionssektor in Großbri
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tannien, mit den Grundlagen der Programmplanung und Produktplatzierung, mit Rezeption und Marketing sowie der Zukunft der Fernsehindustrie. Schwerpunkte des Bandes bilden darüber hinaus die Organisation und das Management von Beschaffung, Produktion und Distribution in der Unterhaltungsindustrie. Schließlich werden auch die Fragen von Innovation und Imitation in der Unterhaltungsproduktion thematisiert." (Verlagsbeschreibung)
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"Die Rezeption von Filmen und Fernsehsendungen ist sowohl vom Wissen und den Emotionen der Zuschauer:innen als auch von sozialen Kontexten abhängig. Es reicht daher nicht aus, die "Sprache" von Film und Fernsehen zu analysieren, sondern es müssen auch die Form, die Gestaltung, die Dramaturgie und
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der Inhalt auf die Kontexte der Rezeption bezogen werden. Dieses Standardwerk von Lothar Mikos ist eine erprobte Anleitung zur Durchführung von Film- und Fernsehanalysen. In der 4. Auflage neu hinzugekommen sind u. a. eine Beispielanalyse zum transmedialen Storytelling in der Echtzeiterzählung "DRUCK" sowie ein Vergleich zur transatlantischen Narration in den Serien "Borgia" und "Die Borgias". (Verlagsbeschreibung)
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"This book observes and analyses transnational interactions of East Asian pop culture and current cultural practices, comparing them to the production and consumption of Western popular culture and providing a theoretical discussion regarding the specific paradigm of East Asian pop culture. Drawing
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on innovative theoretical perspectives and grounded empirical research, an international team of authors consider the history of transnational flows within pop culture and then systematically address pop culture, digital technologies, and the media industry. Chapters cover the Hallyu—or Korean Wave—phenomenon, as well as Japanese and Chinese cultural industries. Throughout the book, the authors address the convergence of the once-separated practical, industrial, and business aspects of popular culture under the influence of digital culture. They further coherently synthesize a vast collection of research to examine the specific realities and practices of consumers that exist beyond regional boundaries, shared cultural identities, and historical constructs." (Publisher description)
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"Este es un reporte sobre el comportamiento de los hogares con posibilidad real de consumir contenidos en línea." (commbox)
"Schaut man sich die Beispiele des Umgangs mit Corona in den drei behandelten Fernsehformaten – Nachrichten, fiktive Erzählgenres und Corona-Miniserien – an, fällt eine seltsame Ausweichbewegung auf, auch dann, wenn die Pandemie selbst das Thema ist. In den Nachrichten wird die Krankheit durch
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industrielle, menschenleere Bildarrangements erzählt, im Reich der Serien und Feature-Filme wird sie gleich ganz verschwiegen, und das Nischen-TV der experimentellen Corona-Miniserien zieht sich auf eine Dramedy mit komischer Heldin zurück. In der Erzähltheorie spricht man davon, dass nur mögliche Leben (possible lives) erzählt werden können, weil lediglich im Rahmen der eigenen Kultur und ihrer Vergangenheit ein Verständnis erzeugt werden könne. Dementsprechend scheint im derzeitigen Deutschland auch die Pandemie an die Grenzen der Erzählbarkeit zu stoßen. Covid-19 ist zwar nicht die erste Seuche, die das Abendland heimgesucht hat und erzählt wurde – man denke an die Pest, die Cholera, die spanische Grippe und AIDS –, sie ist aber die erste, die gleichzeitig global verbreitet ist, globalisierte Regime und Abwehrstrategien verlangt und – welch eine Kränkung! – in den demokratischen Nationen schwerer unter Kontrolle zu bringen ist als in einigen autoritären Regimen. Das kulturelle Selbstbewusstsein des Globalen Nordens verlangt, »Herr der Lage« zu sein. Wenn das nicht möglich ist, müssen wenigstens die Opfer unsichtbar bleiben. In den Unterhaltungsgenres, in denen vom besseren Leben geträumt wird und wo das (oft nur zwischenzeitliche) Liebes-Happyend alles wieder gut macht, hat Corona mit seiner Todesdrohung und seiner Berührungslosigkeit keinen Platz. Nur in einem Nischengenre wird ausprobiert, wie ein Leben mit Gesicht, Körper und Corona erzählt werden könnte." (Epilog, Seite 285)
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"La comparación con los años previos pone en evidencia el brutal desplome de la producción durante 2020 a raíz de los confinamientos y otras restricciones debidos a la pandemia de COVID-19. Tomada como un todo, la exhibición nacional de estreno cayó respecto de 2019 en un 41%, pero en algunos
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casos se llegó al 80% y 90% de caída. En términos absolutos, la mayor caída se reportó en Brasil, cuyo 68% de caída se tradujo en 891 horas menos de ficción. La única excepción fue Uruguay, que tuvo un aumento explosivo, pero desde una base de comparación muy baja. Lo anómalo del año 2020 no debe ocultar algo probablemente más estructural. Nuevamente, tomado el ámbito Obitel como un todo, la caída de un 41% este último año se agrega a la caída acumulada de un 22% que ya arrastraban los dos años anteriores a la pandemia. Este retroceso en la producción de ficción para televisión abierta no debe ser leído únicamente como una caída en la capacidad productiva. El volumen de material de estreno en VoD, mostrado más adelante, sugiere que al menos una parte del fenómeno es un desplazamiento desde una ventana de exhibición hacia otra." (Página 41)
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"This book places television in Africa in the digital context. It addresses the onslaught of multimedia platforms, digital migration and implication of this technology for society. The discussions in the chapters contained in this book encompass a wide range of issues such as digital disruption of t
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elevision news, internet television and video on demand platforms, adaptations, digital migration, business strategies and management approaches, PBS, consumption patterns, scheduling and programming, evangelical television, and many others." (Publisher description)
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"This book is about television in Latin America. Its national and regional industries create most television programming there within genres developed over time in the region. However, part of the programming has always come from the U.S., Europe and elsewhere. With cable, satellite and now streamin
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g TV, that inflow of foreign programming has increased substantially. While many in the audience still prefer national or regional programs for their cultural proximity, an increasing number among the upper-middle and middle classes, particularly the young, are turning to the new foreign services, like Netflix, Amazon and Disney for class distinction, cosmopolitanism or other motives. Among the television industries global regional and national actors are creating a variety of programs and channels (broadcast, pay-TV and streaming) to segment and appeal to different parts of the audience." (Publisher description)
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"Pensar la relevancia de la televisión hoy significa abordar los desafíos democráticos que ella enfrenta respecto a las coyunturas políticas, el contexto de convergencia mediática, el papel de los medios públicos y los procesos de innovación y ruptura en la ficción y en los géneros informat
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ivos. Todo esto en contextos complejos de polarización política, agudas crisis sociales y presiones a favor del replanteamiento del modelo neoliberal y de sus exclusiones e inequidades. En Los desafíos a las televisiones en América Latina dieciséis especialistas de distintos países del continente estudian el panorama actual y algunos procesos y experiencias en Argentina, Brasil, Chile, Colombia y México. Este libro busca estimular el debate y el desarrollo de estudios críticos sobre la televisión y el ecosistema mediático en su relación con las culturas políticas, las políticas públicas y la in-novación en temas, narrativas y formatos, asumiendo los retos como oportunidades de cambios de rumbo y creación de nuevos derroteros para la producción, circulación y recepción crítica del medio televisivo." (Cubierta del libro)
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"Media Culture in Transnational Asia: Convergences and Divergences examines contemporary media use within Asia, where over half of the world's population resides. The book addresses media use and practices by looking at the transnational exchanges of ideas, narratives, images, techniques, and values
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and how they influence media consumption and production throughout Asia, including: Sri Lanka, Bangladesh, South Korea, Singapore, Vietnam, Afghanistan, Iran and many others. The book's contributors are especially interested in investigating media and their intersections with narrative, medium, technologies, and culture through the lenses that are particularly Asian by turning to Asian socio-political and cultural milieus as the meaningful interpretive framework to understand media." (Publisher description)
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"Television was introduced in India in 1959 but for many years it was limited to state-owned broadcaster Doordarshan, which had one channel with twice-weekly, one-hour programs. However, there has been a marked shift in the television entertainment options available in India today, with 48 paid-for
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broadcasters, an estimated 60,000 cable operators, 6000 Multi System Operators (MSOs) and six pay direct-to-home (DTH) operators, all in addition to the public service broadcaster – Doordarshan. In total, there are over 850 TV channels registered with the Ministry of Information and Broadcasting. 2016 witnessed the arrival of a revolution in content consumption in India, with the entry of OTT (over-the-top) media services. OTT content is defined as the “productized practice of streaming content to customers directly over the web.” This has marked a big shift from the traditional tune-in, “consume-what-you-are-fed” model of conventional terrestrial, cable or satellite dish television, towards a new on-demand era of choice. Given the OTT boom, 82% of users in the Indian market are currently engaged on free-to-view, advertising-led videoon-demand platforms (like YouTube), compared to the 18% who pay for content on subscription-led video-on-demand services (such as Netflix and Amazon Prime). There are many factors that have been conducive to the on-demand model in India, the foremost being the growing penetration of internet and smart phones." (Introduction)
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"This article examines Turkish TV series’ recent success as canned programming primarily in newly developed and developing countries in Eastern Europe, the Balkans, the Middle East, South Asia, and South America through close textual analysis of a particularly popular Turkish adaptation, Bizim Hik
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aye (Our Story) (2017-2019) in comparison with its original, Shameless (2011-). I argue that Turkish series’ emphasis on nostalgic and melancholic narrative frames make them particularly appealing in these regions, as they deal with relatable circumstances of swift and traumatic changes under neoliberalism. However, female protagonists are allowed only a limited range of roles because of the reliance on nostalgia, thus, ultimately serving to re-legitimize patriarchal relations of domination." (Abstract)
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"Transnational Korean Television: Cultural Storytelling and Digital Audience provides previously absent analyses of Korean TV dramas' transnational influences, peculiar production features, distribution, and consumption to enrich the contextual understanding of Korean TV's transcultural mobility. Ev
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en as academic discussions about the Korean Wave have heated up, Korean television studies from transnational viewpoints often lack in-depth analysis and overlook the recently extended flow of Korean television beyond Asia. This book illustrates the ecology of Korean television along with the Korean Wave for the past two decades in order to showcase Korean TV dramas' international mobility and its constant expansion with the different Western television and their audiences. Korean TV dramas' mobility in crossing borders has been seen in both transnational and transcultural flows, and the book opens up the potential to observe the constant flow of Korean television content in new places, peoples, manners, and platforms around the world." (Publisher description)
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"There are still opposing and restraining forces to globalization processes taking place in media, and the global mediascape comprises international, regional and local markets, and global and local players, which in recent years have evolved at an uneven pace. By analyzing similarities and differen
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ces in a landscape where driving forces of globalization meet locally situated audiences and institutions, this volume unveils a complex, contested space comprising global and local players, whose success is determined by both their national and international dimensions. It guides its readers to the geographical and intellectual exploration of the international media landscape, analyzing the global and local media players and their modus operandi." (Publisher description)
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"Der vorliegende Band begründet ein kompetenz- und lerngruppenorientiertes Modell, mit dem ethische Lernprozesse anhand fiktiver Jugendfiguren aus narrativen TV- und Videospielserien sowie Let’s Plays konzipiert und initiiert werden können. Dabei werden die Begebenheiten des Lernorts, die Hetero
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genität der Lerngruppe und die Eigenschaften des gewählten Medien-Produkts berücksichtigt. Das Modell liefert Hilfestellung bei der Serienrecherche und markiert die zentralen didaktische Entscheidungen, sodass sich auch serienunerfahrene Lehrpersonen an die Serienthematik herantrauen und dabei ihren eigenen didaktischen Stil beibehalten und weiterentwickeln können." (Verlagsbeschreibung)
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