"Los estereotipos que de la mujer andina se tienen a partir de los programas de humor de la TV peruana son negativos básicamente por la fisonomía física (en general, poco atractiva, descuidada y hasta sucia) y la fisonomía intelectual (habilidad y entendimiento limitados, instrucción baja o nul
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a, etc.) que de ella (s) se hace. Aboga en su favor su fisonomía moral con importantes valores positivos (bondad, solidaridad, simpatía) más que negativos (dependencia, vulnerabilidad, agresividad) y su correspondencia a la normativa social (lo que la sociedad esperaría de ellas como mujeres) se devanea dependiendo la situación entre la concordancia (la más de las veces) y la discordancia (las menos), sumando conflictividad a los personajes." (Conclusiones, página 47)
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"Complex TV offers a sustained analysis of the poetics of television narrative, focusing on how storytelling has changed in recent years and how viewers make sense of these innovations. Through close analyses of key programs, including The Wire, Lost, Breaking Bad, The Sopranos, Veronica Mars, Curb
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Your Enthusiasm, and Mad Men the book traces the emergence of this narrative mode, focusing on issues such as viewer comprehension, transmedia storytelling, serial authorship, character change, and cultural evaluation. Developing a television-specific set of narrative theories, Complex TV argues that television is the most vital and important storytelling medium of our time." (Publisher description)
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"Genre is central to understanding the industrial context and visual form of television. This new edition of the key textbook on television genre brings together leading international scholars to provide an accessible and comprehensive introduction to the debates, issues and concerns of the field. S
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tructured in eleven sections, The Television Genre Book introduces the concept of 'genre' itself and how it has been understood in television studies, and then addresses the main televisual genres in turn: drama, soap opera, comedy, news, documentary, reality television, children's television, animation and popular entertainment. This third edition is illustrated throughout with case studies of classic and contemporary programming from each genre, ranging from The Simpsons to Buffy the Vampire Slayer and from Monty Python's Flying Circus to Who Wants to be a Millionaire?. It also features new case studies on contemporary shows, including The Only Way Is Essex, Homeland, Game of Thrones, Downton Abbey, Planet Earth, Grey's Anatomy and QVC, and new chapters covering topics such as constructed reality, travelogues, telefantasy, stand-up comedy, the panel show, 24-hour news, Netflix and video on demand." (Publisher description)
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"Das in zweiter Auflage überarbeitete Lehrbuch führt konsistent und verständlich in Theorie, Methodik und Gegenstandsbereiche der international vergleichenden Mediensystemforschung ein. Es macht mit deren Fragestellungen vertraut und arbeitet die für den Vergleich relevanten Strukturelemente her
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aus. Der Forschungsbereich wird einerseits inhaltlich, d. h. durch ausgewählte Themenstellungen (z. B. Kommunikationspolitik, Medienkonzentration), und andererseits räumlich, d. h. durch bedeutende Länder und Weltregionen, erschlossen." (Verlagsbeschreibung)
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"Der Bedarf an non-fiktionalen Unterhaltungsformaten ist groß: Er beschränkt sich nicht mehr nur auf das klassische »On Air«-Fernsehen, sondern erstreckt sich zunehmend auf zusätzliche, onlinefähige Medienkanäle, die über Computer, Smartphones oder Tablets abgerufen werden können. Das erste
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Buch mit umfassenden Informationen und praxisnahen Anleitungen zur Formatentwicklung non-fiktionaler Bewegtbildangebote – ergänzt um Best Practices, Interviews mit Experten aus der Branche und idealtypischen Konzepten.
Im ersten Teil des Buchs stehen die Grundlagen des TV Developments im Zentrum: Wie gestaltet sich der Kooperationsprozess zwischen Produktionsunternehmen und Sendern und welche Instrumente stehen zur Verfügung, um den Programmbedarf von Sendern zu evaluieren? Es wird ferner aufgezeigt, wie der Prozess der Ideenentwicklung organisiert und Formatideen generiert werden können. Zudem wird am Beispiel von Reality TV-Formaten, Quiz- und Gameshows dargestellt, welche Besonderheiten bei der inhaltlichen Ausgestaltung zu beachten sind. Gezeigt wird, wie Konzepte für Formatideen aufgebaut sein müssen, wie man sich auf den Pitch bei den Senderverantwortlichen vorbereitet, ein Pitch-Tape auszusehen hat und sich die Rechtslage hinsichtlich des Formatschutzes gestaltet. Im dritten Teil werden die spezifischen Herausforderungen beim Development von transmedialen Formaten erklärt: Wie können die Handlungsstränge über die verschiedenen Medienkanäle hinweg strukturiert werden und welche Steuerungsoptionen bestehen, um Entwicklungs-, Produktions- und Konsumtionsrisiken zu mindern." (Verlagsbeschreibung)
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"In Global Entertainment Media, Tanner Mirrlees undertakes an analysis of the ownership, production, distribution, marketing, exhibition and consumption of global films and television shows, with an eye to political economy and cultural studies. Among other topics, Mirrlees examines: paradigms of gl
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obal entertainment media such as cultural imperialism and cultural globalization; the business of entertainment media: the structure of capitalist culture/creative industries (financers, producers, distributors and exhibitors) and trends in the global political economy of entertainment media; the "governance" of global entertainment media: state and inter-state media and cultural policies and regulations that govern the production, distribution and exhibition of entertainment media and enable or impede its cross-border flow; the new international division of cultural labor (NICL): the cross-border production of entertainment by cultural workers in asymmetrically interdependent media capitals, and economic and cultural concerns surrounding runaway productions and co-productions; the economic motivations and textual design features of globally popular entertainment forms such as blockbuster event films, TV formats, glocalized lifestyle brands and synergistic media; the cross-cultural reception and effects of TV shows and films; the World Wide Web, digitization and convergence culture." (Publisher description)
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"Arab Cultural Studies: Mapping the Fieldis the first attempt to explore ways of conceptualizing and theorizing the nascent field of Arab Cultural Studies. It reflects and engages in an interdisciplinary discussion on the different facets of Arab cultural studies, including gender, economy, history,
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epistemology, language, method, politics, literary and cultural criticism, institutionalization, popular culture, creativity and much more. The book presents a meta-narrative about how scholars have thus far thought and re-thought the field. It brings together prominent and emerging experts, writing from both Arab and Western academia, to engage with key complex, epistemic and methodological questions and to articulate in the meantime the new kinds of language and hermeneutics necessary for the appropriation of an historically conscious and coherent field of scientific enquiry into contemporary Arab media, culture and society." (Publisher description)
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"For decades, television scholars have viewed global television through the lens of cultural imperialism, focusing primarily on programs produced by US and UK markets and exported to foreign markets. Global Television Formats revolutionizes television studies by de-provincializing its approach to me
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dia globalization. It re-examines dominant approaches and their legacies of global/local and center/ periphery, and offers new directions for understanding television’s contemporary incarnations. The chapters in this collection take up the format phenomena from around the globe, including the Middle East, Western and Eastern Europe, South and West Africa, South and East Asia, Australia and New Zealand, North America, South America, and the Caribbean. Contributors address both little known examples and massive global hits ranging from the Idol franchise around the world, to telenovelas, dance competitions, sports programming, reality TV, quiz shows, sitcoms and more." (Publisher description)
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"This article deals with entertainment in the neo-liberal age. The key aim is to describe the emerging brokering practices of certain entrepreneurs within the entertainment industry in Ghana, and to explore the effects of these practices. On the one hand these entrepreneurs receive sponsorship from
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major transnational corporations, in order to produce reality TV shows and major entertainment events. The shows are meant to appeal to the target market of the corporate sponsors, and in this way these entrepreneurs fill the role of a power broker. On the other hand, the entrepreneurs also fill the role of a culture broker as they try to tune into a larger market by producing entertainment that is aimed to be popular not only in Ghana, but to a larger market across Africa. In this article I refer to this shift in style of entertainment as a shift towards an Afro-Cosmopolitan style of entertainment. The strategic epicentre for the fieldwork of this study is one of Ghana’s major production houses, Charterhouse Productions." (Abstract)
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"In insgesamt zehn Stationen unternimmt die Ausstellung eine mentalitätsgeschichtliche Reise in unsere heimischen Wohnzimmer und zeichnet dabei filmische Strategien bei der fiktiven Darstellung "jüdischer" Themen und Figuren nach. Populären Persönlichkeiten der Medienöffentlichkeit, wie etwa de
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m über Jahrzehnte omnipräsenten Hans Rosenthal, nähert sich die Ausstellung aus einer lebensgeschichtlichen Perspektive an. Die gesellschaftlichen Diskurse und Fragestellungen rund um die öffentliche Verhandlung des "Jüdischen" auf dem Fernsehbildschirm bleiben dabei wahrnehmbar und bewusst unbeantwortet im (Ausstellungs-)Raum stehen. Der Begleitband zur Ausstellung nimmt in weiterführenden Essays das Fernsehprogramm noch einmal ganz genau unter die Lupe. Dabei werden unter anderem die Handlungsstränge einzelner Fernsehfilme und Serienformate, etwa Tatort und Lindenstraße, verfolgt und "jüdische Figuren und Themen" auf ihre ambivalente Bildsprache hin untersucht. Auch die Verhandlung des "Jüdischen" im DDR-Fernsehen und in der österreichischen Fernsehunterhaltung findet in dieser Publikation Beachtung. Nicht zuletzt wird Hans Rosenthal, der Titelgeber dieser Ausstellung, näher vorgestellt und das Spannungsfeld aufgezeigt, in dem er sich als Alltagsbegleiter, Fernsehikone, jüdischer Überlebender und Zeitzeuge bewegte." (Verlagsbeschreibung)
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"Dieser Band behandelt in sechs Abschnitten Grundlagen, Probleme, Ursachen und Folgen von Markt- und Unternehmensstrukturen in der Unterhaltungsindustrie. Wissenschaftler und Praktiker aus Großbritannien, Schweden, der Schweiz und Deutschland beschäftigen sich mit dem Produktionssektor in Großbri
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tannien, mit den Grundlagen der Programmplanung und Produktplatzierung, mit Rezeption und Marketing sowie der Zukunft der Fernsehindustrie. Schwerpunkte des Bandes bilden darüber hinaus die Organisation und das Management von Beschaffung, Produktion und Distribution in der Unterhaltungsindustrie. Schließlich werden auch die Fragen von Innovation und Imitation in der Unterhaltungsproduktion thematisiert." (Verlagsbeschreibung)
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"While the technical capacity for worldwide television broadcasting has existed at least since 1967, when the live program Our World was beamed to thirty-one countries (Parks, 2003), the cultural challenges facing transnational television exchanges have proved more formidable. Even within a single n
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ation, cultural trends and audience tastes are fickle and unpredictable, making television programs risky commercial ventures. The added cultural differences that those programs face when they cross national, ethnic, and linguistic boundaries make it even more difficult to predict the potential popularity of any single television program. Nevertheless, international syndication markets have become more and more important for funding television production around the world over the past two decades (Havens 2006). Consequently, the global television business has developed a variety of strategies to deal with the risks posed by worldwide cultural differences. Central to these strategies are the relationships, reputations, and brand identities that get expressed and renewed at the global television sales fairs." (Abstract)
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