"A practical introduction to journalism, and the broader context in which journalists operate, Newspaper Journalism covers the key elements and distinctive features that constitute good newspaper journalism. Engagingly written, the book is also a rich resource of real life examples, anecdotes, case
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studies and exercises. Susan Pape and Susan Featherstone have drawn on their considerable experience to provide a solid grounding in the principles and practice of newspaper journalism." (Publisher description)
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"Press freedom provides both the oxygen of democracy and the laughing gas of infotainment and commercial exploitation. This has been something of a shocking discovery to make for people in Central and Eastern Europe. When they were trying to imagine, and plan for, a new media order once the Communis
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t system had been abolished, they had visions of a media scene where everyone would “speak with their own voice”, the media would be socially-Controlled and would serve as the forum of a serious, pluralistic public debate on fundamental issues of our countries. The reality is somewhat different. In this paper I will try to provide a very general overview of that reality and put it in a comparative perspective to see what progress has been achieved since 1989." (Introduction)
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"This survey looks at the impact of media ownership developments in Europe. It finds that pluralism is under pressure and reveals that we do need some honest and critical thinking about how to answer searching questions. The global media are dominated by American media interests. If Europe is to joi
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n the global market it must do so on its own terms, by ensuring that exploitation of the media economy does not mean we have to abandon notions of pluralism, local diversity, and respect for the social rights of people working within the sector – all of which are key elements in the European economic and social model." (Preface)
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"Während die Untersuchung von Kriegsberichterstattung und Propaganda auf eine lange Tradition in der sozialwissenschaftlichen Forschung zurückblicken kann, gibt es bislang erst wenige empirische Untersuchungen, welche die Berichterstattung über Nachkriegs- und Friedensprozesse zum Gegenstand habe
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n. Das vorliegende Buch untersucht diese Fragen unter einer dezidiert sozialpsychologischen Perspektive und enthält sowohl theoretische als auch empirische Arbeiten, in denen die Rolle der Medien in Kriegs- und Nachkriegssituationen aus drei Perspektiven beleuchtet wird: Produktionsbedingungen, Medieninhalt und Rezeption. Ausgehend von sozialpsychologischen Theorien und empirischen Befunden über Kriegsberichterstattung und Propaganda werden Konzepte einer konstruktiven Konfliktberichterstattung entwickelt und zu den Produktionsbedingungen von Journalismus in Beziehung gesetzt. Im Mittelpunkt des Projektes stehen vier empirische Untersuchungsfelder: (1) die Untersuchung der deutschen Presseberichterstattung über Frankreich von 1946 bis 1970, (2) die Untersuchung der deutschen, griechischen und serbischen Berichterstattung über Jugoslawien nach dem Sturz von Miloševiæ, (3) die Untersuchung der Akzeptanz deeskalationsorientierter Berichterstattung und ihrer Auswirkungen auf die mentalen Modelle der Leser, (4) die Untersuchung der Produktionsbedingungen von Konfliktberichterstattung." (Einleitung, Seite 7)
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"Nicola Galliner, die Gründerin und Leiterin des Jewish Film Festival Berlin (JFFB), hat nun im Bebra Verlag den Jubiläumsband herausgegeben, um die Geschichte einer Dekade dieses in Deutschland einzigartigen Filmfestes zu gebührend zu würdigen. Verschiedenste Kulturschaffende und Wissenschaftle
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rInnen aus aller Welt, vornehmlich aus Deutschland, England, Amerika und Israel, wollen durch ein buntes Kaleidoskop an Artikeln - Erinnerungen, Nachrufe, Erfolgsgeschichten und Reaktionen - den LeserInnen die ca. 180 Filme des Jewish Film Festival Berlin ins Gedächtnis rufen sowie das "Jüdische Kino" zitieren. "Was macht einen Film jüdisch?" - das ist hier die Frage. PublizistInnen, SchriftstellerInnen, LeiterInnen jüdischer Filmfestivals und FilmkennerInnen versuchen, auf diese Frage Antworten zu finden. Die Auskünfte sind vielschichtig und unterschiedlich, witzig und nachdenklich: jüdisch ist der spezifische Humor oder ein jüdisches Publikum oder was nicht langweilig ist oder etwas, dass man, wenn man es sieht, erkennt... Alles in allem ist diese Dokumentation eine unterhaltsame Lektüre für die Zeit zwischen den Jewish Film Festivals Berlin. Viele noch nie gesehene Fotos, Originalplakate der Kinofilme, ein Glossar hebräischer und jiddischer Begriffe sowie Kurzbiographien der einzelnen AutorInnen und eine Auflistung aller gezeigten Filme machen dieses Buch ganz sicher lesens- und stöbernswert." (https://www.aviva-berlin.de)
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"This collection of essays covers the media and public debate dimension of the events of 9/11 and beyond, from the point of view of Middle Eastern and Asian countries. The first part of the book deals with the use of the media as an instrument of warfare, the growing significance of religion, the em
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ergence of transnational media and a transnational public sphere and the relationship between the West and the rest of the world. The second part of the book contains nine case studies relating to different parts of the Middle East and Asian world, all with a strong empirical focus, while at the same time elaborating the book's theoretical concerns." (Publisher description)
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"Diese Untersuchung kommt zu dem Schluss, dass der Umfang der westlichen Förderung der Transformationsprozesse in der Ukraine seit 1991 nicht unerheblich war. Doch leiden sowohl die nichtstaatlichen als auch staatlichen Programme an konzeptionellen und organisatorischen Mängeln. Nachholbedarf best
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eht insbesondere bei der organisationenübergreifenden Dokumentation, Koordination und Evaluation der Implementierung verschiedener nationaler und internationaler Hilfsmaßnahmen. Bezüglich der Kooperation vieler in Kyiv vertretener westlicher Organisationen sind zwar eine ganze Reihe mehr oder minder etablierter Partnerschaften und Kommunikationskanäle – insbesondere zwischen einigen großen Förderinstitutionen, wie der Weltbank, der European Bank for Reconstruction and Development (EBRD), den verschiedenen UNO-Programmen und der United States Agency for International Development (USAID) – auszumachen; letztere Agentur schätzte 2002 sogar ein, dass „die Koordination der Förderer in der Ukraine exzellent [ist]“.1 Die hiesige Untersuchung jedoch ergibt, dass das Potenzial an sinnvoller Zusammenarbeit zwischen themen- und zielverwandten, staatlichen und nichtstaatlichen, anglophonen und nichtanglophonen Programmen bei weitem nicht ausgeschöpft ist." (Einleitung, Seite 5)
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"Alongside other measures such as funding of public broadcasting services, regulation of relations between broadcasters and producers and the implementation of tax incentive schemes, direct funding is one of the most traditional and important ways in which public authorities support the film and aud
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iovisual industry. Virtually all European States, as well as territorial communities, regions, some municipalities, the European institutions (Council of Europe, European Community) and various intergovernmental organisations have set up direct aid mechanisms that provide around EUR 1,3 billion of funding for the industry each year. The European Audiovisual Observatory's KORDA database, an important source of information for this report, lists more than 170 support bodies and around 600 different aid programmes. Backed up with facts and figures, this study illustrates the enormous diversity of these mechanisms: diversity in terms of legal foundations, the tasks fulfilled by national support bodies, funding, methods of intervention and, in particular, the sums involved. Despite this variety, which results from the history and political and administrative structure of each European state, the support bodies are keen to find common conceptual ground for their policies, based on the notion that film and audiovisual creativity cannot be governed solely by the rules of the market and that funding is justified by the need for cultural diversity. The European Commission does not question this principle, although it does have to ensure that funding does not disrupt the correct functioning of the common market. The report describes how this whole issue has evolved since 1963 up to the recent European Commission Communication of 16 March 2004. The report covers recent events up to spring 2004: reform of Eurimages, new laws in Germany, Italy, Hungary, draft laws in Poland and Portugal, etc. Finally, Olivier Debande, an expert at the European Investment Bank, analyses the role of private investors and intervention by the banking sector in three countries using distinct models (USA, United Kingdom, France)." (Back cover)
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