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¿Cómo cubrir la crisis carcelaria en Ecuador? Guía práctica para periodistas

Quito: Periodistas Sin Cadenas (2023), 30 pp.

"[...] El acercamiento a los familiares de las Personas Privadas de la Libertad (PPL) resulta primordial para obtener una comprensión integral de la realidad en el interior de los centros carcelarios del país. Sin embargo, es importante destacar que el ejercicio de visibilizar sus voces demanda em ... patía y sensibilidad social, sobre todo en un momento en el que se ha generado desconfianza en la prensa. De acuerdo con Bessy Granja, “tienen miedo y decepción porque al final siempre nos enfocamos en que en las cárceles se matan entre todos”. Hay que recordar siempre que tanto los funcionarios, como los familiares de los PPL y los mismos PPL son fuentes. Es decir, que el vínculo que se establece con ellos debe ser el de periodista y fuente y no más allá de eso. La relación debe mantenerse siempre en el marco de lo profesional y los periodistas debemos ser siempre transparentes sobre nuestras intenciones y objetivos para comunicarnos con ellos. De este modo, estaremos protegiendo nuestra integridad y trabajo. Es importante que los y las periodistas se replanteen la manera en la que se realiza el acercamiento con los familiares de las PPL, generando espacios seguros en que los testimonios, desde la empatía y la sensibilidad. De acuerdo con Granja, muchos de los familiares no confían en la prensa porque sienten que la forma en la que han sido retratados ellos y sus seres queridos que están dentro de prisión ha sido revictimizante o estigmatizante. Dar protagonismo a las PPL, de igual forma que se consideran a las fuentes oficiales. Para Noroña, “que ellas y ellos hablen en las historias es fundamental. Que esas voces sean visibilizadas permite humanizar y tener una perspectiva de primera mano, porque permite romper con el imaginario social”. Cuando se muestran historias de PPL y sus familias, hacerlo desde el respeto. Esto aplica no solo para las historias en texto, sino también para el contenido fotográfico, audiovisual y multimedia que generen los periodistas. En el caso de que una fuente solicite el anonimato, esto debe respetarse, no solamente guardando la identidad de la fuente, sino que en el caso de retratos y video, ocultando el rostro o cualquier rasgo identificable de esa persona. Asimismo, se recomienda que los titulares y la información que se maneje no sea sensacionalista o amarillista, que se respete el dolor de los protagonistas buscando no revictimizarlos y que la información esté libre de estigmas y prejuicios. Contar historias en positivo, para comenzar a humanizar. Por ejemplo, narrar sobre las personas que están tratando de cambiar las realidades desde adentro de las prisiones." (Conclusiones y recomendaciones generales) more

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¿Cómo realizar coberturas seguras en Ecuador? Guía práctica para periodistas

Quito: Periodistas Sin Cadenas (2023), 36 pp.

"[...] En Ecuador no existe una cultura de seguridad institucional para ejercer el trabajo periodístico. El Estado no se responsabiliza, una muestra de ello es la falta de creación del Comité de Protección de Periodistas, que fue una de las recomendaciones que hizo el Equipo de Seguimiento Espec ... ial de la Comisión Interamericana de Derechos Humanos que visitó el país en 2019 para realizar un informe sobre el secuestro y asesinato de los periodistas de diario El Comercio y entregar recomendaciones a los gobiernos de Ecuador y Colombia. La impunidad en cuanto a las agresiones a periodistas en Ecuador es evidente. Después de 5 años, el asesinato del equipo de El Comercio en la frontera norte sigue impune. El caso sigue en investigación previa, sin detenidos y con el cambio de fiscales en cuatro ocasiones. Respecto a los asesinatos de los tres periodistas en 2022, hay una sentencia condenatoria para los autores materiales del crimen del periodista Gerardo Delgado; sin embargo, aún se desconocen a los autores intelectuales y el motivo de su asesinato. Toda cobertura requiere una evaluación de riesgos para identificar vulnerabilidades y fortalezas antes de reportear un tema. No se debe olvidar realizar un mapeo de actores para evaluar a qué amenazas puede exponerse la prensa. Es importante que los periodistas y los medios identifiquen y mitiguen los riesgos asociados al oficio antes de realizar las coberturas en terreno. Los periodistas no son intocables y Ecuador ya es escenario de amenazas graves y asesinatos. Habrá momentos en los que los periodistas deban desistir de hacer ciertas coberturas porque no se den las condiciones de seguridad necesarias. No hay que olvidar que ninguna cobertura es más importante que la vida. Es necesario crear protocolos de seguridad en las redacciones y pensar estrategias para seguir haciendo periodismo en zonas complejas, apoyándose en el periodismo colaborativo y las alianzas periodísticas. La salud mental y el autocuidado son fundamentales para sobrellevar la presión y el estrés que suponen las coberturas de riesgo. Evaluar el estado emocional antes, durante y después del trabajo es fundamental para mantener el equilibrio." (Conclusiones y recomendaciones) more

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Fairwork Colombia Ratings 2023: The Mobilities of Gig Work in Colombia

Oxford; Berlin: Fairwork (2023), 39 pp.

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Fairwork Ecuador Ratings 2023: Working Conditions in Unsafe Contexts

Oxford; Berlin: Fairwork (2023), 39 pp.

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Fairwork Peru Ratings 2023: Labour Standards in the Platform Economy

Oxford; Berlin: Fairwork (2023), 38 pp.

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Discriminación y poder en el Perú: La estigmatización de los pueblos indígenas a través de la prensa

Vania Illarec Távara Palacios

Sevilla: Egregia (2023), 287 pp.

"El presente libro rastrea los prejuicios e intereses que se camuflan tras el lenguaje sobrio y formalmente objetivo que el diario El Comercio -publicación de bandera del grupo empresarial mediático más poderoso del Perú- usó para informar sobre el Baguazo, es decir, el conflicto social que el ... more

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Mujer, diversidad y cine en Colombia: Perspectivas de género e imágenes de la mujer en el siglo XXI

Karol Valderrama Burgos

Bogotá: Editorial Universidad del Rosario (2023), xv, 381 pp.

"La representación de la mujer en el cine de Colombia ha tendido a estar asociada a nociones de sumisión, victimización o sexualización, sugiriendo una cierta uniformidad, invisibilidad y repetición acerca de su existencia social y cinematográfica. A pesar de esta complejidad cultural e histó ... more

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Análisis del ecosistema de información del sur de Perú

Lima; Washington, DC: Instituto de Estudios Peruanos (IEP);Internews (2023), 52 pp.

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TV y radio en cifras 2023

Lima: Consejo Consultivo de Radio y Televisión (CONCORTV) (2023), 35 pp.

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Evaluación de necesidades de información (INA) en las comunidades indígenas del pueblo Shipibo-Konibo, Ucayali, Perú

Jorge Agurto et al.

Lima: Servindi;Internews;USAID (2023), 32, 18 pp.

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Gente alzada en cámaras: Canibalismo cultural y subjetividad en el video indígena

César Alegría Vallejo

Bogotá: Universidad Pontificia Javeriana (2023), 133 pp.

"En el umbral del nuevo siglo, las naciones indígenas en Colombia pasaron de ser presentadas en el cine y el video a ser agentes de su representación: para esto, pueblos e individuos han delineado estrategias de apropiación y comunicación. Gente alzada en cámaras analiza cómo dos directores de ... more

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Indigenous Language for Social Change Communication in the Global South
Inspiring Practice

Top Insights

Abiodun Salawu, Tshepang Bright Molale, Enrique Uribe-Jongbloed, Mohammad Sahid Ullah (eds.)

Lanham et al.: Lexington Books (2023), vii, 284 pp.

"Indigenous Language for Social Change Communication in the Global South brings together voices from the margins to engage in dialogue about common social change issues in Latin America, Africa, and Asia. This book argues that resistance and social movements, expressed in music and songs and exchang ... more

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Small Cinemas of the Andes: New Aesthetics, Practices and Platforms

Diana Coryat, Christian León, Noah Zweig (eds.)

Cham: Palgrave Macmillan (2023), xix, 378 pp.

"This book examines the emergence of small cinemas of the Andes, covering digital peripheries in Ecuador, Bolivia, Peru and Colombia. The volume critically assesses heterogeneous audiovisual practices and subaltern agents, elucidating existing tensions, contradictions and resistances with respect to ... more

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Análisis de la Imagen Corporativa de los públicos externos (Fuerzas Militares y Policías) sobre el Obispado Castrense de Colombia

Laura Daniela Giraldo Guevara

Bogotá: Universidad de La Sabana, Master Thesis (2023), 111 pp.

"El análisis de la imagen corporativa de los militares y policías sobre el Obispado Castrense, revela áreas de oportunidad significativas en cuanto a la imagen comercial, la imagen pública y el contenido de valor en las redes sociales y la página web. Estos hallazgos indican que hay margen para ... more

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Latin America in a Glimpse: Amazonía. Acceso a internet en la región amazónica boliviana: Infraestructura, sostenibilidad e imaginarios desde/hacia otros mundos posibles

Olga Paredes, Wilmer Machaca, Eliana Quiroz

Derechos Digitales;Fundación Internet Bolivia (2023), 30 pp.

"Los tres aspectos que estructuran el análisis son las condiciones de la infraestructura y su sostenibilidad, los usos de internet, y los imaginarios desde/hacia otros mundos posibles, siguiendo la identificación de tres grupos de indicadores de unesco acerca de alfabetización digital y mediátic ... more

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El rol del periodismo en contextos de polarización en tres países de la región: Ecuador, Argentina y Perú

María Sosa Mendoza

Lima: Instituto de Defensa Legal (IDL);Hanns-Seidel-Stiftung (2023), 21 pp.

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Observatorio Iberoamericano de Ficción Televisiva OBITEL 2023. As produtoras independentes e a internacionalização da produção de ficção televisiva na Ibero-América = Las productoras independientes y la internacionalización de la producción de ficción televisiva en Iberoamérica
Top Insights

Maria Immacolata Vassallo de Lopes, Juan Piñon, Catarina Duff Burnay, Rosario Sánchez Vilela, Mónica S. Kirchheimer (eds.)

Santiago de Chile: Ediciones Universidad Católica de Chile (2023), 367 pp.

"Probablemente, el indicador más elocuente del descenso en la producción es que, sumados, los mismos países produjeron en 2022 un 54% de lo que producían en 2012. El gráfico 3 muestra las caídas ocurridas en cada país. A nivel agregado, los niveles de producción de 2012 son similares a los ... de 2017, pero a partir de ahí empieza una disminución que se agudiza durante la pandemia, se recupera parcialmente en 2021 y vuelve a caer en 2022. A los factores ya mencionados como algunas de las posibles causas de la caída, el descenso inversión publicitaria y desplazamiento de hacia las plataformas, cabe considerar otros dos que apuntan a la sustitución: la ya consolidada presencia de telenovelas turcas y de otros orígenes incipientes y también la competencia de las reposiciones. La brecha en la calidad visual de las realizaciones de fines de los años 90 en adelante, respecto de las actuales, es baja. Telenovelas históricas como Terra Nostra, Betty la Fea o Pasión de Gavilanes se reprograman y son consumidas de un modo parecido a las actuales. Un elemento recurrente entre los capítulos nacionales de este informe es relevar la importancia de la reposición de materiales ya exhibidos. Los intercambios de contenidos audiovisuales entre países iberoamericanos han estado presentes por décadas, pero hay fuertes diferencias en las cantidades de producciones que cada país importa o exporta. Asimismo, también hay diferencias en la variedad de orígenes desde los que se importan contenidos. En los capítulos nacionales se muestra la cantidad de títulos y horas de ficción televisiva de estreno iberoamericana de exhibida en el país durante 2022. Vistas individualmente, muestran los consumos locales. Sin embargo, al combinarlas, revelan los flujos de intercambios de producciones entre países.Eso es lo que se muestra en la tabla 3, usando las horas como unidad de medida. La tabla 3 puede leerse vertical y horizontalmente. Leída verticalmente, muestra el origen de la ficción televisiva de estreno exhibida en cada país. Horizontalmente, muestra los distintos países en que se exhibió ficción televisiva originada en un país [...] La tabla 3 muestra que el principal país exportador de ficción televisiva en Iberoamérica es México, al igual que en los años anteriores. En 2022 vendió contenidos a todos los países, salvo Portugal, siendo además, con la excepción del cono sur, el principal exportador hacia cada uno de los países de la región. En segundo lugar, tanto en volumen como en cantidad de países a los que exportó, está Brasil. Un caso llamativo es Colombia: no sólo redujo sus exportaciones en casi un 60%, sino que su producción se redujo en un 53%, fundamentalmente por la reducción en la producción de telenovelas. Los casos de España y Portugal son interesantes en 2022 por la misma razón que lo fueron en 2021. Su volumen de producción los ubica sólo por debajo de Brasil o México y muy por encima de todos los demás países. La factura de sus realizaciones es de alto estándar. Sin embargo, sus niveles de exportaciones no alcanzan al 5% de lo producido." (Páginas 26-28) more

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Soap Operas and Pro-Savings Attitudes in Poor Rural Areas of Peru

Alberto Chong, Martin Valdivia

Atlanta: International Center for Public Policy (2023), 17 pp.

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Colombia: Technology, Public Sphere and Journalism

Gabriel Ernesto Levy Bravo, María Cecilia Hernández Ocampo, María Paula Ángel Benavides

London: Media and Journalism Research Center (MJRC);Observacom;University of Santiago de Compostela (USC) (2023), 16 pp.

"Although the figures for access and use of ICT have gradually improved in Colombia, the situation is far from optimal. The same goes for connectivity. The most concerning aspect overall is the difference between urban centers and rural areas. The gap is significant and seems to be far from closing, ... despite the efforts made by the government and other actors to narrow this gap. Geographic, social, and economic barriers continue to be difficult to tackle. In 2021, the percentage of households nationwide that owned some type of television was 89.5%. As for the infrastructure to receive television services, the figures varied depending on the area. For example, cable television was the most used in municipal capitals, while free-to-air television was most used in rural areas. The same year, the percentage of households that owned a desktop computer, laptop, or tablet was 37.9%, and the percentage of people who had a cell phone of any type was 76.3%. As for connectivity, 60.5% of the total national households had fixed internet connection, with a higher proportion in large cities. In rural areas, mobile connection, which 75% of the total population have access to, is more popular. As for fixed Internet operators, the market is dominated by Claro, followed by Tigo and Movistar. Regarding mobile internet suppliers, the market is also dominated by Claro, followed by Movistar and Tigo. Among internet users, the device most used to get online access is the cellphone with 93.9%. WhatsApp is the most popular social media platform with 94% of internet users, followed very closely by Facebook with 91.7% and Instagram with 84.4%, all belonging to the Meta conglomerate. Google leads in the search engine market with more than 97% of all users who performed searches on the internet. Thus, although the internet seems to be a diverse market, the truth is that it is not so. On the other hand, although the country is more connected than ever before and citizens have more options to consume information, the media do not have it easy. Apart from tensions over advertising revenue, which have been exacerbated by the growing power of conglomerates like Meta and Google, they face more competition and, in many ways, more obstacles than before. Successfully overcoming those challenges is key and depends on their ability to stay afloat economically and to earn or regain the public's trust, especially in times when disinformation and fake news are everyday realities." (Conclusions, page 16) more

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Edutainment, Savings, and Generational Differences in Rural Areas of Peru

Alberto Chong, Martin Valdivia

Atlanta: International Center for Public Policy (2023), 27 pp.

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